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2018年10月20日 星期六

說故事很重要,但你知道自己對客戶說故事的方法可能根本是錯的嗎?讓《故事銷售贏家》教你成為一個不只會成交的超級業務!

說故事對銷售有多重要?我只能這樣說:萬一你從事的正好就是業務銷售工作,但你現在還對說故事有助於成交達標還有任何懷疑,你可能根本入錯行了。

我自己曾經在五個截然不同的產業服務,而其中我從事最久的就是業務銷售的工作。我曾經在一家小到客戶都不太願意理我的公司服務過,但我們後來成功地躍居成市場第一大,而且是獨佔鰲頭的大,所以我非常清楚說故事對於銷售的效用到底有多大。我甚至可以這樣說:就整個從破冰、拒絕處理、成交、到客戶關係管理的銷售環節來說,假如你只認為說故事的力量有助於提升成交率或提高成交金額,你可能還不懂得如何完全發揮說故事的威力。

看書能夠學會如何做個好業務嗎?我當年正是個半路出家的sales,在沒有相關工作經驗的情況下,我也很希望看書就能學得會。當就以用故事力打造銷售這回事來說吧!我當時也看了許多書,多半都是著眼於告訴我「說故事很重要」、「好的銷售人才要會說故事」,但對於新手到底該怎麼靠著說故事做好業務?這些書通常都只會空泛的帶過;當時的公司也要求我們上很多相關的訓練課程,但假如是以故事銷售為主題的,也許授課講師很能旁徵博引的告訴大家如何說故事,但他們卻老是在訓練我們的口才和表情、動作,好像把銷售課程當作表演課在教,總讓人有些隔靴搔癢的遺憾。

現在的我,當然很會說故事來幫助銷售了。對我來說,隨時去成交個數以億計的訂單,再也不會是件難事。但直到現在才看見有《故事銷售贏家》這本書,真的讓我有相見恨晚的感覺;若是這本書早點問世,我就不用自己摸索那麼久了!


很少有這樣的一本書,會讓我一看到章節單元的全書結構安排,就讓我忍不住要在第一時間翻閱下去;然後也很少有一本書,我在快速看完第一遍後,又忍不住的馬上又重新看了第二遍,因為我真的覺得這本書既貼切、又實用。

就拿前一段提到的、過去許多銷售書或銷售課程都不夠實用這點來說好了,這本書相較之下簡直可以當做一本工具書來用;雖然前面還是不能免俗地告訴你一些基本原則和故事的重要性,但更讓這本書有價值的地方,在於後面的結構工具清單及範本,讓你有完整的步驟和方法寫下你自己的故事劇本,然後就可以靠這些故事去推廣你的銷售。我實在不想太過簡化這本書對於增長銷售能力的價值,但就一些特定的銷售環節來說,它真的可以讓你直接填空、就可以完成一則有助銷售的故事。

《故事銷售贏家》有兩大特點,讓我覺得這本銷售工具書格外有價值。

第一,由於我自己不但有著在多個不同國家的市場開發經驗,同時目前也是個由銷售為主力課程的講師,我親眼見過許多不同行業的sales,只要一聽到「說故事銷售」這件事,總出現一種懷疑的神情,他們的臉上彷彿寫著,「應該只有保險或是房屋仲介那種人員直接銷售型的業務,才會靠著說故事讓顧客買單吧!」我自己多年來一直從事的是B2B的銷售,而且產品及企業客戶類型涵蓋極廣,我當然知道這樣的偏見極為可笑。因為針對B2B企業客戶的銷售、尤其是那些大型企業客戶的銷售,會不會增加說故事的方式、以及讓你的銷售流程包含故事元素,其實比許多人想像的更重要。理由無他,不是數據、規格、和示範解說並不重要,而是當你涉及的買賣規模愈大時,你會做的這一切、你的競爭對手也一樣會做,而且它們可能比你在這一行的經驗更久、品牌也更為響亮;這時,你只能把希望寄託於自己的產品會說話嗎?每個好sales都知道該創造出差異化,而說故事就是一種能讓你創造出與競爭者有所差異的好方法。

我之所以那麼喜歡《故事銷售贏家》這本書的其中一個原因,就是作者本人在全球消費產品巨擘P&G服務過,而它們的客戶全是沃爾瑪或好市多這種大型通路的企業客戶;為了完成這本書,他也訪問了多達50家不同公司的sales,而那些受訪者之中,除了常見的B2C銷售人員之外,也同時包含了很多B2B業務人員。因此,假如你從事的就是B2B的業務工作,萬一我親身的成功經歷還不足以說服你,說故事對你目前的銷售工作就是那麼重要,你不妨來翻翻這本書,相信會讓你徹底改觀。

第二,正如我一開頭所強調的,說故事可不只有對成交這個銷售環節有幫助而已,而本書也完全呼應了我這樣的看法。

在銷售的說服階段中加強客戶的購買動機,大概是許多sales最常運用故事力的一個階段,但你不應該讓自己只把故事力的運用侷限在這個階段。說故事可不可以用在破冰這個階段呢?當然可以,但是與其為了說故事而說一大堆不必要的故事,強調實用性的本書更告訴大家許多破冰時說故事的注意事項;再者,每個sales都該知道如何進行拒絕處理(objection handling),而不是客戶一說no就只知道跪求他下單,而本書也列出了好幾項能藉由說故事解決當下困境的方法;另外,說故事有助於關係建立嗎?答案當然是肯定的。有別於許多sales常想靠著關係做生意,就更具結構性的有效銷售流程來說,關係建立其實更該發生在客戶關係管理的階段,而說故事當然有助於關係建立,甚至進而有利於關係修補,尤其當你剛因為硬碰硬的正面議價和和客戶無可避免地產生衝突之後。

假如你想要知道更多實用的說故事銷售工具,最好的方法就是直接翻閱本書,因為我並不是想要寫篇書摘,況且許多範例只有看原汁原味的本書才更為生動。不過,我可以向各位分享一些屬於我的心得,那才會讓這篇文章更有價值。

首先,我非常認同本書在一開頭提出的一點,那就是說故事的對象可別以為非是賣方的你不可;讓買方開口說他的故事,往往更有助於你的成交。

由於我自己揚名立萬的公開班課程叫做【一談就贏】,很多人也誤以為我鐵定是個凡事都能說個天花亂墜的絕世奇才;其實,不管銷售或是談判,我在實務經常是以根本不開口來對應客戶或談判對手的挑戰。假如你來上我的進階班課程,我甚至會在結尾的投影片打上一行大大的字:Less Is More,說得愈少、談的愈好;或者更精確點來說,過程中說得愈好,你談出來的結果就會愈好。

在《故事銷售贏家》中,作者具體指出三項你應該要設法讓買家講出口的故事:

1.  買家個人的故事。

2.  買家目前正面臨的最大問題。

3.  買家之所以挑選特定供應商的真正原因。

假如你能讓買家開口談這些故事,你不但可以從第1點更了解眼前的這個人,同時也有助於未來的關係建立;而若能讓買家開口談到第2點和第3點,你不但藉此能收集到真正有用的重要情報,而不是只能霧裡看花的聽到一些官方說法,你更能依據這樣的情報來建構你接下來的方案規劃並設計攻防戰術。

光是寫到這一點,正在看這篇文章的你是否發現,這樣的技巧真的只有sales在面對客戶時能用嗎?不管你在公司的任何部門,若是遇到主管正不知道為了什麼而在發飆,又或者是主管決定升另外一位同事、而不升你,你該如何切入問題核心?當然就是運用說/聽故事的技巧,讓他願意侃侃而談;假如真的能讓主管談談這三項問題,不但你會更知道問題的核心何在,而且當他願意開口的那一霎那,許多隔閡也開始不見了,他的心情也逐漸平穩了,無論如何都會比原來的劍拔弩張來得更好。

不過,你又不是記者去採訪,更不是正在面試對方的主考官,總不能開口就跟客戶說,「來,先跟我聊聊你自己吧!」或「所以你現在一直只跟另一家廠商買的原因是什麼?」萬一你真的神經大條到這樣問,我只能祝你好運,因為你接下來若不是被對方耍得團團轉,就是會被不耐煩的對方直接轟出去。

想要讓買家願意開口談這些故事,本書提出了五項建議,而我很驕傲地跟各位說,這五項作法我全部都運用過,而且成果都相當豐碩:

1.  閉嘴傾聽。這四個字真的就是作者的原文,但根據我的經驗來說,不管你從事的是不是業務銷售工作,能做到的人真的不太多。但是,就以我自己去年年底遇到的一次合作洽談為例,在一小時的會面時間裡,除了開頭的問好ˋ結束時的再見,我在中間的談話其實只翻來覆去的用兩個沒什麼意義的短句回應,中間還夾雜了一個純粹重複對方說法的確認型問題,也就是說,我根本完全沒有說出任何有意義的實質內容,但對方卻知無不言的在一小時內把他的所有公司營運概況全說出來了,從公司給他的年度目標、到他們要做到多少才能損益兩平全都透露了,而那些細節跟他來找我的目的其實並沒有多大關係;簡單說,他毫無保留的把對我而言有價值的情報全部免費提供給我,而我卻沒有給他任何他想要的承諾。聽來很神奇嗎?我其實也不過是落實閉嘴傾聽這四個字而已。

2.  問對方一些需要用故事回答的問題。作者提出三項操作方法,分別是(1) 開放性問題、(2) 問對方一件曾經發生的具體事件、(3) 進行故事提示;他之所以這麼做的原因很簡單,他要誘使對方不得不講一個故事來回答你。看到這裡,我也投桃報李的奉送我自己版本的(4) 佯裝不知;「不好意思,我還是不太理解你剛剛說的……」。對方心裡可能會因此暗罵你怎麼笨的跟豬一樣,但接下來他的口氣雖然不好、但卻會試圖講更多案例或比喻來讓你更加理解,而那些正是我們期待從對方口中聽到的「故事」。

3.  問起買家辦公室的私人物品。在【一談就贏:實戰談判思維】中,我們最近幾班固定會分享的電影是講述麥當勞創辦人崛起故事的《速食遊戲》。在米高基頓飾演的雷克洛克企圖說服麥當勞兄弟讓他加盟時,麥當勞兄弟一口回絕了他,當雷克洛克不死心地想要繼續說服他們時,眼看再講下去還是話不投機半句多,他突然在麥當勞兄弟的辦公室牆上看見一張示意圖,圖中就是後來成為麥當勞享譽全世界的金色拱門。當雷克洛克話鋒一轉的問起金色拱門的由來和故事,他的生意提議就有了轉機。若說他有機會將麥當勞成為一個家喻戶曉的品牌,就得從問起麥當勞兄弟辦公室內的一項物品開始,以這段電影情節來說實不為過。

4.  把買家帶離辦公室。可別以為這指的是叫你一定要和客戶離開公司去喝酒應酬,更不是建議你非得和客戶一起打小白球聯誼才能做成生意,而是和買家一起去看看他們的門市/銷售點,或是和他們相約一起來參觀我們的工廠及產線,又或者是(這招我很常用,而且總跑在同業競爭者之前)邀約他一起去參觀他們競爭者的新產品發表會或展售空間,都能達成把買家帶離辦公室的效果;而一旦他願意和你一起走出他的辦公室,最難的部分就已經完成了,接下來你就更有機會聽到他的故事。

我對這招運用的之經常,甚至會有相當多的客戶連自己要擴點時,都會主動來問我的意見,因為他知道我對各個據點的區位都有一定的研究,加上很多規畫總需要在事前問到更多的second opinion,只要到了這個程度,我們的關係就已經不只是更多訂單而已了,雙方的夥伴關係就等於得到一種無形的升級。

5.  先說你的故事。書中會針對這點提到許多具體的做法,而你應該連同後面的單元也一起參考運用,千萬不要只看這一個單元;但是,就我個人的經驗來說,我必須要提醒大家,這招大概是多數人最常用的一招,但也是大家最常搞砸的一招;請有目的性的說自己的故事,而且一見苗頭就應該即刻變招,不要堅持到底非要說完不可,更不要一個故事不奏效、居然又講了另一個自己的故事來試試運氣。

萬一你演變成每個客戶、甚至每次客戶都要拿自己的故事來開場,你很快就會變成一種LDS型的業務 ── 買家也許會覺得你這個人很好聊,甚至每次唱歌開趴等娛樂活動都會找你,但真正要緊的訂單卻不會給你 ── 為什麼?因為你或許爭取到了他的好感,但你卻無法滿足他的真正需求;畢竟,你把時間都花在講自己的故事了,並沒有花時間在讓他講出他的故事,而後者才會是我們生意的重點。

《故事銷售贏家》另一點最棒的地方在於,當作者在訪談不同業界的對象時,他不是只訪問了做為賣方的業務銷售人員,他還訪問了許多做為買方的採購人員;因此,當書中指出「要讓買家開口說出故事」時,他說的並不是天方夜譚,而是買賣雙方都同步證明確實可行也有效的做法。萬一你從事的就是業務工作,但你卻畫地自限的認為自己做不到這種程度,你該做的或許不是學更多的銷售技巧,而是你得打開自己的眼界、並且加強自己的自信心。

包括我自己現在身為講師而來開設談判及銷售課程,我最常用來定位我自己的一項特點就是:我是一個兼具買方和賣方經驗的實戰談判者。當有許多業務銷售菁英來報名參加我的課程時,我同時也在許多世界知名企業針對它們的採購同仁開設採購專班。對我來說,只當過賣方、甚至只從事過一個產業或一家公司的業務銷售工作,若要來跟大家分享他所謂的銷售或談判密技,我和大家都會有相同的疑問:那他怎麼知道買方在想什麼?萬一他所謂的技巧全都不過是看書看來的、又或者是從他本身的有限經驗推估的,對於我們這種實戰出身而需要馬上見效的業務人來說,到底會有什麼幫助?好歹從陌生市場開發、通路經營、經銷商管理、客戶關係維繫、和業務團隊及制度的設立等,不同環節的業務銷售工作全都經歷個一輪,別忘了還要做出一些別人做不到的成績,再來著書立說吧!否則怎麼教人如何做業務呢?

相較之下,《故事銷售贏家》的可貴之處就更顯而易見了,作者不但本身有經驗、有方法,更懂得靠著兼具買賣雙方的不同觀點及意見蒐集來強化本身的論述,光是這點,就已經不是很多書或培訓課程比得上的了。

這本書可以分享的重點內容很多,除了請自行閱讀的說故事結構工具及範例之外,另一個我也有許多可以和書中內容結合的觀點可以分享的,則是拒絕處理那個單元,不過礙於篇幅所限,就等之後有空再另行發文與大家分享了。

文章最後,我想再就本書提醒的另一個重點分享給大家:所謂「故事」,真實的故事最有效果,但我們在講故事時,到底應該潤飾或改變事實?

我自己從事過文字工作、在許多知名企業從事過業務銷售、現在更是個以談判及銷售為主力的培訓講師,我相信有著相同經歷的人並不算多,能夠在不同領域及不同市場都做出一番成績的人應該更少。我很誠心的跟各位說,姑且不論誠信與否的道德觀,虛構或充滿過多改動的故事,最大的問題就是很難讓客戶信服。一旦讓客戶不相信你,你講的再天花亂墜也沒有用。

為了不讓自己閉門造車、以及希望避免讓自己的觀點不夠多元,我也曾以學員的身分去參加過其他說故事課程,而我真的必須老實說,我個人很討厭所謂「七分事實、三分改編」的做法,而另外有人居然連故事的結尾也能更動,像這種說故事的方法,更讓我瞠目結舌。以我個人來說,我通常只會朝以事實為基礎的「掌握時間、去除細節」的方向去做,我所調整的是故事的節奏和講述的順序,而不會無中生有,更不會扭曲事實。重點不是我這樣做有多麼正氣凜然,而是我知道缺乏事實基礎的說法很容易讓生意破局,而我的銷售成績正足以說明我的信念到底正確與否。


我特別把《故事銷售贏家》這本暢銷書所列出的「軟重點」和「硬重點」摘錄於此,尤其是針對那些已經把說故事技巧應用在實際銷售上的朋友,我相信各位已經深知說故事對於銷售的助益了,因為你已經時常在用而經常因而成交;但我希望各位能修正一些從部分文章或書籍得到的錯誤概念,看看就更務實且評價更高的《故事銷售贏家》來說,到底哪些事實可以調整?到底哪些事實又最好不要更動?

業務銷售的工作其實很清楚,除了努力再努力,我們更該不斷的檢討改進和調整,因為我們每天都想創下更好的銷售佳績。讓自己往正確的方向調整吧!祝各位業績長紅、一帆風順!

 

 
 
 
 
 
 
 

2017年11月20日 星期一

讓結局比目標更高,就能成就一個好故事:《小說課》作者許榮哲的故事課教我們的事

前天,我去上知名作家許榮哲的「故事課:打通傳播的任督二脈」。我和許老師素不相識,但他的大作《小說課》卻是相當知名的一本書。他不但是個作家,同時還擔任過雜誌主編、編劇、和導演。對岸知名的羅輯思維還把他盛讚為「最適合中國人的故事入門教練」,因此,一旦我正好在他開課的那個週六有空檔,當然馬上就報名了。

由於我自己也在文字媒體服務過,會寫的人我見過很多,但是,會寫和會講是兩回事,筆下行雲流水,不代表講起話來就一定能口若懸河。不過,許老師顯然是個特例,他的筆下功夫大家看書便知,但我卻在現場親眼見證,他談笑風生的渲染力也獨樹一格,讓也是以講課為業的我有種自嘆弗如的感覺。我本來是來學習安排及鋪陳故事的技巧,但我竟然也同時能在口語魅力的運用上得到一些啟發,也算是意料之外的收穫。

該如何說好一個故事呢?要成為一個好的故事人,觀察力一定要敏銳。我們一開始就被要求隨便寫一個簡短的故事,許老師雖然和我素昧平生,但不知何故就率先點到我跟大家分享。我隨手分享了個小故事之後,他馬上敏銳的問我說,我到過哪些地方演講?當然,我本來就是以講課為業,講起話較有條理本來就不足掛齒。我佩服的是許老師觀察之敏銳及反應之快,因為他在解說故事的意義之餘,居然隨即順手就幫大家建立了一個「why you」(點此看更多):為什麼台下的你應該來上這堂課?

他是這樣說的:假如拍電影的難度是100,寫小說的難度是70,故事行銷的難度只有1;不過,你去上一堂故事行銷課的花費,卻遠比你去看電影的一張電影票價要貴得多。


上過許老師課的人應該不難發現,他的講課實在太好笑了!他毫不介意的大量自婊而產生的笑點,在課程中真的是一波又一波的襲來,讓台下的學員們笑的嫑嫑的;我唯一會杞人憂天而替他擔心的是,會不會在這麼輕鬆愉快的氣氛中,大家會不經意地忽略他的功力居然如此深厚?

舉例來說,當他用上面那句難度和價格/付費來對比時,其實想告訴大家的只有一件事:學會說故事並不難,但能創造出的實質效益卻遠比許多人想像的高。包括現在正在讀這篇文章的各位,當你讀到這裡時,會不會自忖到底自己說故事的功力有多高?對少數人來說,搞不好連什麼是說故事都弄不清楚,還誤以為自己口才便給而總是能說的天花亂墜,一定就能說故事了吧!我對有這種想法的人向來很同情,因為若連故事是什麼都不清楚,還以為靠著一張利嘴就能通行無阻,那又怎麼能發揮說故事的力量呢?

最近有次和我的良師益友火星爺爺聊天,他的「故事王」和「創意王」當然也是紅的不得了,最近他更又推出一本新書《故事要瘋傳成交 就用這5招》,把他「故事王」課程的精髓也不藏私地分享給大家。我當然知道他最近正樂著為了一些新嘗試而忙到不行,但我依然站在一個粉絲的身份勸他說,除了「故事王」和「創意王」之外,他實在應該再開發出一個「提案王」或之類的課程。因為我自己也接觸過許多學員,很努力地去學簡報或說故事,而且上的都是些動輒上萬的課程;結果外顯的簡報製作能力和口語表達能力都很出色了,回到公司還是經常被主管打槍。不只如此,去外面向客戶提案時,結果卻依然讓他鬱鬱寡歡,讓他再度陷入之前那個總之不是公司產品不好、就是老闆不肯放價格等惡性循環。

在擔任講師之前,火星爺爺自己也是在企業磨練多年過的。所以我們兩個都很清楚,無論你是要做好一份簡報、或是說好一個故事,首先是你要能先有一個好的案子或辦法啊!萬一你的想法真的是一團狗屎,你花大錢去外面上課的目的,難不成只是想把自己的想法包裝的不那麼像狗屎嗎?

坊間不是沒有以提案為名的課程,但多數聚焦在提案該如何呈現,我很少看到有人是協助學員如何精煉出一份有價值的提案內容的。所以,對火星爺爺或其他有企業實戰經驗的人來說,「故事王」和「創意王」之間還有一段需要連結之處,而那可能就是一個值得發展的目標。

回到許榮哲的故事課,他的靶心人公式其實上網都搜尋得到,但透過他親身演繹,果然大有不同。不同之處在哪裡?就像他的課程教導的是如何讓我們把故事變得更有張力一樣,他自己本人講授本身所創造出的張力,也有他自己的一套。

他的靶心人公式分為7個步驟,或者你也可以把它稱之為7種元素: (1) 目標、 (2) 阻礙、 (3) 努力、 (4) 結果、 (5) 意外、 (6) 轉彎、 (7) 結局。

你千萬不要把上面這7種元素真的當作一個順序把它記下來,因為他的課程重點就在於一個好的故事人,扮演的正是一個詮釋的角色,而只要透過調整順序和細節,就能把故事的張力變大。


他在課程中引用的許多素材,多數都是一些大家可能耳熟能詳的老哏;然而,他自己可是一個創作者啊!他為什麼不多挑一些他自己原創的故事來證明自己的才情呢?我猜他正是要透過身體力行來告訴大家,當你懂得說故事這件事時,別人都聽過的老哏,在你口中或在你筆下就是不一樣。

有些其他知名講師會教人「三分真實、七分改編」的說故事方法,我其實一直覺得不是很能接受這種說法,而只能把那當作每個人都有自己的不同選擇。就拿我自己來說,也許是之前的工作使然,我當然也會把自己的經歷轉化為一篇文章或一個故事,但即使不是「九分真實、一分省略」的話,我可能頂多也只能做到「七分真實、三分省略」吧!之所以還選擇有三分可以省略,最主要不是因為想要文過飾非,否則反而顯得欲蓋彌彰了;三分省略的原因來自於聽眾或讀者其實需要一個更精煉後的內容或結論,太多枝節反而會干擾他們吸受的程度。我不能拿同樣的標準去期待任何其他人,但尤其當我本身的專長是談判時,若是我講出的話只有三分是真實的,那我還要怎麼繼續談下去呢?

由這個角度來看,許老師的所謂「說故事」,其實來自於只要靠著調整順序和細節,你一樣可以發揮很大的影響力。倘若「改編」變成一種無中生有或倒果為因,信度層面的問題暫且不論,這樣做的人等於先射箭再畫靶,萬一拿在商業運用上,豈不是方向一錯、全盤皆輸?

我不方便把他的故事課內容在此大量破哏,謹留下幾句讓我很有感受的話當作結尾,也希望有心提升本身故事力的朋友能自行參透:

努力不能保證成功,但努力到了一個臨界點,就有可能會引發意外,也正因為如此,結局就會不同。

心在意外和轉彎,所以轉彎和意外正是一個故事的關鍵,而好的說故事者要能找到一個轉場的點。

結局和目標一樣,就不會成為一個好故事了,所以結局應該要比目標還高才行。
 
 
 
 

2017年5月30日 星期二

在神力女超人之前,蝙蝠俠和超人等DC超級英雄電影到底犯了什麼錯:角色對發展一個好故事的重要性

四天連假就要結束了,跟不少朋友一樣,我這四天沒有出門去玩,只能羨慕許多其他人快樂出遊,頂多就是和小孩互動的時間比平常多了一些,但絕大多數的時間還是埋首於工作之中。更悲情的是,即使花在工作上的時數已經如此之長,但還是有很多事情沒有做完,而明天開始又要面臨其他新的挑戰。

所以,在這樣的一個時刻,假如我還寫一些硬梆梆而博大精深的主題,別說對不起自己,更對不起明天就要早起去上班的各位朋友。。

所以,姑且讓我分享一則最近看到的影片吧!這支影片叫做「DC超級英雄電影到底出了什麼問題」(連結點此),而著名的B. C. & Lowy已經幫大家配好中文字幕了。

 

正如前面提到的,連假如此不得閒,我當然無法像很多人一樣趁今天首映去看DC的雪恥之作《神力女超人》。但以DC之前幾部《超人:鋼鐵英雄》、《蝙蝠俠對超人》、《自殺突擊隊》惡評如潮的表現來說,相較於鋼鐵人及美國隊長掛帥的漫威宇宙來說,DC的超級英雄電影真的陷入了不小的困境。

這段影片大概是我近來看過最好而又最淺顯易懂的分析,到底為什麼在漫畫中大受歡迎的超人和蝙蝠俠,到了最近一次的新版本又被搬上大銀幕時,會被人如此罵聲連連?拍攝這支影片的Patrick H. Williams講的很直接:因為DC的這幾個角色缺少了角色弧線(character arc)。


什麼是角色弧線呢?簡單說,一個電影或一個故事中的角色,經過一連串的事件或衝擊後,得到許多頓悟及學習,並且讓自己得到一種新的體悟或新的目標。也就是說,從電影開始到電影結束之間,我們會發現這個角色有所轉變,這樣才會讓一個角色豐富而有層次,也會讓一整個故事讓人更為感興趣。

我們經常聽到故事該如何鋪陳,大家也聽過敘事弧(story arc)的概念,該怎麼樣才能把一個故事講的高潮迭起。不只應用在電影或小說中,許多人現在上台講話或簡報時,也都會套用這樣的概念,甚至很多人還發展出一套公式,讓許多人上台時能把故事講得更加生色,進而可以把自己想要表達的看法或理念更生動的傳達給更多人。

不過,這段影片之所以值得一看,就是他認為DC的超級英雄電影並非言之無物,甚至在故事的安排上也不是全盤那麼糟,但觀眾願意進場卻又邊看邊罵的原因,是來自於這些角色並沒有一個夠好的角色弧線來讓觀眾信服。

我也看過一種演講,講者在台上講著一個很悲情的故事,企圖讓台下聽眾融入他的情緒。他的感情是真的、他的故事也從鋪陳到轉折一應俱全,但台下聽眾還是有許多人忍不住打呵欠。為何如此?因為那些聽眾心中覺得「這些到底關我什麼事?」

在這支影片中,他把所謂成功的角色弧線更清楚定義出以下三個重點:

1.  動機

2.  成長

3.  個性

不只如此,他還拿漫威的鋼鐵人和蜘蛛人來交叉對照,甚至連之前的克里斯多夫諾蘭版的蝙蝠俠都是一個更符合這三項定義的角色,但現在的DC超級英雄卻純粹仰賴品牌行銷的內建魅力,以致於觀眾不知道為何要關注並在乎這些角色。


我們就拿一個典型的英雄旅程來說,從冒險開始到冒險結束是一段故事,但故事說完就結束了,觀眾不見得會有任何共鳴。所以,英雄必須要面臨挑戰,而挑戰愈大就愈刺激。但是,觀眾會只為了刺激就買單嗎?就拿我之前才看過的《星際異攻隊》來說,兩集都是很成功的作品,第一集講的是一群星際魯蛇如何變成英雄,而第二集除了再次拯救宇宙的危機之外,重點是主角星爵從渴望有個父親、到之後了解身邊的夥伴才是真正值得信任的家人而大義滅親的消滅生父,這樣的角色前後反差才夠大,也才能顯現從拒絕改變、努力嘗試、但最後終於戰勝問題的可貴。

不只上台發表演講或簡報,其實,我們在日常生活中的許多溝通或表達,如果想讓對方更能認同我們的觀點,若是能將同樣的道理應用在自己的故事上,只會事半功倍。

很多人為什麼不喜歡聽主管或老闆碎碎念自己的故事?因為他們通常會覺得這些事情干自己X事?愈早講完、愈早放我走愈好。因此,很多人想要運用說故事的力量來提升領導成效,結果卻不如預期,因為你的目標聽眾不在乎你這個角色,所以個故事講的再高潮迭起也沒用。

試想,一個富二代如果大肆吹噓他如何繼承一個企業帝國而每天錦衣玉食,別說你會沒興趣了,換了是我也會無語問蒼天而已。但是,假如有一個從基層爬起而處處碰壁的年輕人,念年後居然成為大型跨國公司的CEO,相信很多人就會開始願意聽他崛起成功的故事了吧。關鍵不在於兩者之間的成就孰高孰低,而在於兩著的角色前後反差到底夠不夠大;對反差夠大的那個角色來說,他的轉變以及過程中的學習和頓悟,就是多數人會感興趣的。

觀眾想看的,不是一個完美無缺的角色,而是一個角色能夠克服困難而有所成長。想讓自己的故事更加吸引人嗎?請先從清楚定義自己的角色做起吧!
 


延伸閱讀之一:從「蝙蝠俠對超人:正義曙光」看衝突管理及女性的關鍵角色

延伸閱讀之二:「自殺突擊隊」(Suicide Squad)──團隊意識形成的錯誤示範

延伸閱讀之三:「星際異攻隊2」(Guardians of the Galaxy Vol. 2)──我們尋找一輩子的東西,其實就在身邊

延伸閱讀之四:「美國隊長3:英雄內戰」(Captain America: Civil War)給我的五個啟示

延伸閱讀之五:從「練習什麼,就能得到什麼」,到隨時說好一個故事的重要和必要



 

2017年1月17日 星期二

5+5的「速食遊戲」後記,和對房慧真的採訪心法感想及應用

連寫了兩篇「速食遊戲」,其實我自己都還意猶未盡。結合一些朋友與我的互動回饋後,再補充以下幾點:

1.  許多人或許會問,為什麼麥當勞兄弟當時會帶還是一個陌生人的雷進後場利料理區,而且還詳細講解自己的設計及發想流程?

首先,在餐飲業乃至許多不同行業來說,這種做法其實很常見。別說雷當時算是個設備供應商,帶他到現場了解,或許他能提供其他的一些想法及建議;其實即使是一個不相關的人,只要你認為他在某部分的專業可以給你一些意見,你都會很樂意為他說明及跟他討論。重點未必是雙方的交情或信任,而是你不希望自己每天坐在自己的公司裡閉門造車,所以適時聽一些外界的意見是很重要的,因為他們或許會比你自己更客觀的來看出潛在的問題。

就像雷後來對麥當勞兄弟說的,他絕對相信自己不是麥當勞兄弟第一個據實詳細講解箇中巧妙的人,而其他人還真的照抄了麥當勞兄弟的創意,但那些卻沒有成功。不是因為麥當勞兄弟藏私,而是自己要複製自己的成功模式都難了,更何況是個外人?

2.  看了「速食遊戲」之後,批評雷這個角色的人多,喜歡雷的人少。無論你支不支持或喜不喜歡片中雷的做法,不要忘記,你所喜歡或不喜歡的,其實是那個角色,而不是雷克洛克本人。

這讓我想起另一部號稱真人實事改編的電影「社群網戰」,我愛死了導演大衛芬奇,也愛死了裡面許多演員的演出。但以臉書創業史為背景的這部片子中,大概多數觀眾都會認為臉書創辦人馬克祖克柏是個絕情絕義的混球。但卻不要忘記,那部片子主要是由自認為受害的愛德華多沙佛林(安德魯加菲爾德飾演的那個角色)的觀點出發的,這部電影雖然得了奧斯卡最佳改編劇本,但不代表片中所述完全是事實。

電影說的是一個故事,但我們要了解一件事實,細節和之間的因果都很重要,所以不能只憑一部電影就蓋棺論定一個人的功過。想想自己從中間的情節可以連想引申些什麼,可能對自己更有幫助。


3.  當然,麥當勞兄弟對雷和許多人的分享,其實多少也帶有一些得意。當自己覺得自己的努力和付出終於有一些成果時,放在心裡暗爽也許不夠,所以總會想要對別人傾訴,即使對方是個全然的陌生人。

其實,雷自己不也是一樣嗎?他為什麼不計一切都要拿下麥當勞?因為他太渴望成功了。

每個人都渴望成功,但對之前多次失敗的雷來說,他可能更急切的希望成功。紙杯、折疊椅、奶昔機…之前無數的失敗,讓他成為眾人眼中的笑柄。當一個人失敗到連不同銀行的放款承辦人都認得出他時,當他看到一個可以成功的機會時,重點已經不是那個機會代表幾桶金,而是他終於可以揚眉吐氣而被大家認可了。

我甚至認為,他之後之所以和元配離婚,並不是因為男人永遠管不住自己的下半身,而是他希望自己能擺脫自己失敗的過去,和一個眼中只看過成功的他的女人在一起,對雷在說才算幸福。

為了怕老婆待會來興師問罪,我一定要特別加註,這種心態是不可取的,願意甘苦與共的人生伴侶,才是一個人最大的幸福和成功,不是世上任何職位和事業可以交換的。


4.  從差點讓他拿下奧斯卡影帝的「鳥人」,到勇奪奧斯卡最佳影片的「驚爆焦點」,鹹魚翻身的米高基頓,不但證明他真的很會演戲,而且他的演藝之路幾乎比電影更傳奇,因為他證明了一個人只要能抓住機會,就能讓全世界都看得到,而且讓全世界都肯定你很行。

我看過有影評說,「樂來越愛你」太夢幻而不切實際;是的,導演也許用了一些夢幻寫實的敘事手法來鋪陳這部愛情歌舞片,但看看後來夢想成真而成為巨星的蜜亞,誰說夢想只能在電影裡成真?米高基頓不也順利翻身而重回演技派巨星的行列了嗎?

5.  「速食遊戲」的導演是「攻其不備」的約翰李漢考克(John Lee Hancock)。假如大家還記得讓珊卓布拉克封后的「攻其不備」,會發現那也是另一部真人實事改編的好片,講的是一個無家可歸的黑人青少年被白人家庭收養後,發掘他的足球天份而邁向職業足球員之路的故事。

約翰李漢考克是個講故事平實而不會亂灑狗血的導演,但假如你看過他早期執導的「圍城13天:阿拉莫戰役」的話,你會發現他的平實風格是逐漸發展出來的,而且平實而不慍不火,並不代表會讓一個故事不好看。

在「速食遊戲」中也是,表面上看起來對雷多所批判(因為這才是會因吸引人買票進場的賣點),但其實他也隱含了許多不同面向的觀點,而不是一元的描述一場邪惡戰勝正義的商場鬥爭。

回到說故事這件事來說,一個故事一定要激昂澎湃才能引人入勝嗎?有時候,一個值得別人慢慢咀嚼的故事,可以在人心中停留更久更久。


順便推薦另一篇好文:「人物採訪的五項心法」(連結點此)。我自己也曾經擔任過文字記者,所以看來格外有感觸。作者的筆觸優美,讓我望塵莫及,不過我之所以在這推薦這一篇採訪心法,不是為了讓大家學習其中的寫作技巧,而是就我專長的談判來說,房慧真的5項心法,其實應用在談判前準備也極為實用。

1.  蛔蟲:作者形容採訪快要滅頂的狀況,其實每個記者應該都遇過,因為受訪者不是每個人都那麼歡迎別人進入他的內心世界。作者拿「要做對方肚裡的蛔蟲」來讓對方無話不談,若換到談判來說,讓對方無話不談是相對困難的,但你的確可以讓自己比對方更了解他自己,進而掌握對方的下一步動作及思考脈絡。

2.  夾藏:採訪大綱也是個讓我懷念的東西,正如作者所說的,採訪大綱要舉重若輕,但又不可能全盤吐實,否則讓對方有了過多的準備,整篇報導就可能變成一篇公關稿了。

在談判中,很多時候對方會希望我們先提出接下來談判的議程,甚至對方有可能在過程中堅決反對談論某些議題,只因為他抗議自己事前並不知道要談這個議題。

所以,安排問題的順序很重要,如何能把關鍵問題夾帶在一段談話中的進行,也事關重大。

3.  年表:恐怕不是很多人知道,記者其實需要很大量的閱讀和準備,才能進行一段採訪,接下來才能完成一篇報導。我遇過許多人,總以為記者只要開口就問便行,不清楚很多新聞界的同仁努力完成一篇報導的用心和堅持。

換到談判來說,一個好的談判者絕對要有夠多的準備,不只要大量的蒐集情報,而且要能像年表一樣整理成自己所需的資訊。不只大量的準備和思考,更要有大量的蒐集和整理。

4.  無聲:簡單來說,就是觀察。不只是談判對手說了些什麼,他做或不做些什麼,同樣是很重要的判斷依據。

5.  敵人:剛剛提到「速食遊戲」也一樣,要徹底了解你的對手,就連他的敵人也要了解。具體來說,需要了解的何只是他的敵人或為何產生那種敵對意識?你要能盡可能的向下挖深,才能掌握你的競爭對手到底何許人也。當你對他的認識比他對你的認識來得深,你就會掌握更多的談判優勢。